序
不管人家愿意不愿意，就拿人家的东西付印，是一件怪事。我以为天下事数这不公道了，我宁可原谅其他任何暴行，也不原谅这种怪事。
并非我想在这里冒充谦虚的作家，故作大方，小看我的喜剧。假如我指责全巴黎不该对一个胡闹的东西喊好，我就许不巧得罪了全巴黎。因为观众是这一类作品的唯一裁判，我加以反驳，未免不合时宜；在《可笑的女才子》演出以前，即使我对它持有最恶劣的见解，现在我也相信它有相当价值，因为有许多人同声夸它。不过，既然大家看到的优点，有一大部分是靠动作和声调得来的，照我看来，好花还须绿叶扶持，也就不必两相分离；我觉得它演出的成绩相当好，单只演演也就算了。我说，我先前打定了主意，只让烛光照亮它(2)，免得与人口实，引用谚语(3)；我不愿它从波旁剧院(4)跳到法院的走廊(5)。然而我没有能够幸免，我不幸就看见书商手里拿着我的戏的一份偷去的稿本，并以欺诈手段取得专利权(6)。我白喊了半天：“呕，时代！呕，风俗！(7)”有人告诉我，我不付印，就该起诉；后一项比前一项还要糟糕。那么，我必须听命运摆布，同意一件非我同意不可的事了。
我的上帝，印一本书就够窘人的了，何况作者初出茅庐，第一次印书！假如我有时间也就好了，我还可以为自己做出更好的打算，还可以采取种种预防的步骤，就像作家先生们，如今是我的同业，在同一机会经常采取的步骤一样。我很可以不管大贵人愿意不愿意，请一位来做我的作品的保护人，我还很可以写一封献词式的藻丽的书札，试探试探他的雅量(8)，之外，我还很可以想法子写一篇美丽而又渊博的序；我一点也不短少书，很可以提供我一切学者讲解悲剧、喜剧的言论、这二者的字源、它们的来源、它们的定义以及其他。我也很可以告诉我的朋友们，推荐推荐我的戏，他们不至于就不帮我写一首法文诗，或者拉丁诗的。我甚至于有朋友可以用希腊文誉扬我，大家想必明白，一篇希腊文谀词，放在一本书前头，是有神效的。可是人家印我的东西，就不给我闲暇想想自己的问题；我就连说两句话，表明我对这出喜剧的主题的意图的自由都不能够得到。我倒想让人明白：它处处都在正经、合理的讽刺范围以内；最好的东西容易叫一些笨人学坏了，取笑的该是他们；那些模仿最完美的东西的拙劣行为，永远属于喜剧资料；由于同一理由，真正的学者和真正的勇士还没有想到对喜剧的博士和队长(9)生气，同样是法官和王公们，看见特里勿兰(10)或者别人在舞台上调侃法官和王公们，也没有生气。因此，真正的女才子，看见可笑的妇女学她们学坏了，也就不该动怒。总而言之，我前面说过，人家不给我留下喘息的时间，德·吕伊先生(11)想立刻就把书装订出来：上帝既然有这意思，就随它去吧！
人 物
1拉·格朗吉（la grange，1639？—1692）是演员的名字。拉·格朗吉是他的母姓，有贵人身份，他的姓名是查理·法尔莱（charles varlet）。他经常饰演公子、贵人一类角色。在莫里哀去世前六年，他继莫里哀之后，担任剧团的“说话人”（l'orateur）重要职务，向观众介绍下期剧目，感谢他们一向的爱护，并请他们来看新的演出。他给后人留下一本关于剧团的日记或称账簿，从1659年4月28日开始，到1685年8月31日为止。莫里哀死后，路易十四对他的剧团失去兴趣，剧团几乎瓦解，由于拉·格朗吉的坚强信心和组织能力，终于在最后吸收敌对剧团，成为法兰西戏剧事业的中心力量，开始了法兰西喜剧院的光荣的生命。
2杜·克瓦西（du croisy，1603？—1695）是演员的名字。他有贵人身份，爱好戏剧，他的真名姓是菲力拜尔·贾叟（philibert gassot）。他经常饰演被讽刺的家长以及其他可笑的人物，他最大的成功是饰演伪君子达尔杜弗这个角色。
3高尔吉毕斯（gorgibus）可能是莫里哀创拟的一个定型人物，担任资产阶级封建家长这个角色，不过也仅在他的初期闹剧里面出现。
4玛德隆（magdelon）是女演员玛德兰·贝雅尔（madelaine béjart，1618—1672）的名字的缩称。这个角色可能由她扮演。莫里哀青年时期的恋爱对象、组织剧团和流浪法兰西各地的忠实戏剧伴侣。她演悲剧和演喜剧同样成功。由于剧团同仁对她的敬重，她有选择角色的特殊权利，但是她选择的往往倒是次要人物，例如《达尔杜弗》里面的女仆道丽娜。她创造出了泼辣然而善良的莫里哀式的女仆典型。
5喀豆（cathos）是女演员喀代丽娜·勒克莱尔（catherine leclerc）的名字的缩称。这个角色可能就由她扮演。她在1650年参加莫里哀剧团，第二年嫁给剧团的演员德·柏立（de brie）。她是莫里哀剧团的一个忠实而又重要的女演员。她最成功的创造是《太太学堂》的年轻女主人公，直到年老，观众还要她扮演这个天真少女。
玛罗特(12) 可笑的女才子的使女。
阿耳芒骚尔(13) 可笑的女才子的跟班。
马斯卡里叶(14)侯爵 拉·格朗吉的听差。
姚得赖(15)子爵 杜·克瓦西的听差。
两个轿夫
女邻居(16)
提琴手(17)
第一场
拉·格朗吉，杜·克瓦西。
杜·克瓦西 拉·格朗吉先生(18)……
拉·格朗吉 什么事？
杜·克瓦西 看我一眼，可别笑。
拉·格朗吉 怎么样？
杜·克瓦西 你对我们的拜访有什么意见？你是不是很满意？
拉·格朗吉 难道依你看来，我们两个人有理由满意？
杜·克瓦西 说实话，不怎么满意。
拉·格朗吉 我呀，老实对你说了吧，我认为岂有此理。你倒说呀，谁从来见过两个内地来的蠢丫头比这两个额头骨高的？谁从来见过两个男人还比我们让人看不起的？她们差不多就拿不定主意叫人给我们端座儿坐(19)。我从来没有见过人像她们那样，老咬耳朵，老打呵欠，老揉眼睛，老问“几点钟”了的。我们好不容易有话和她们说了，可是她们除去是呀、不是以外，还回答别的来的？总之，你承认不承认，就算我们是世上顶下贱的人吧，有谁待我们比她们待我们更不像话的？
杜·克瓦西 我觉得你很介意这件事。
拉·格朗吉 还用说，我介意，而且介意到了这种地步，她们傲慢无礼，我要报复她们一下子。我晓得她们看不起我们什么。风雅空气不但在巴黎散毒，也串到了内地，我们这两位可笑的小姐，就吸了不少进去。一言以蔽之，她们身上掺和着风雅和妖媚的气味。我明白，要她们欢迎，该怎么着才成；你要是由着我来，我们两个人就耍她们一个好看的，也好叫她们看看自己多胡闹、叫她们学着认认清来往的人。
杜·克瓦西 该怎么办呢？
拉·格朗吉 我有一个底下人，叫做马斯卡里叶，照许多人的意见，可以算得上一个才子；因为现在没有比才子再廉价的了。这是一个怪人，心里就想着做贵人。他平时自命风流、能吟善咏，不把别的底下人放在眼里，甚至于把他们叫做俗人。
杜·克瓦西 好，你要他做什么？
拉·格朗吉 我要他做什么？应该……不过，我们先离开这地方。
第二场
高尔吉毕斯，杜·克瓦西，拉·格朗吉。
高尔吉毕斯 好啦，你们见过我侄女和我女儿啦：事情有进展吗？见面的结果怎么样？
拉·格朗吉 这事你还是问她们吧，比问我们强多了。我们能够对你说的，就是，我们谢谢你的好意，告辞了。(20)
高尔吉毕斯(21) 哎嗐！他们离开这里，好像并不满意。他们怎么会不满意的？得弄弄清楚。喂！
第三场
玛罗特，高尔吉毕斯。
玛罗特 老爷有话？
高尔吉毕斯 小姐们呢？
玛罗特 在她们的绣房。
高尔吉毕斯 在干什么？
玛罗特 做嘴唇膏(22)。
高尔吉毕斯 就膏个没完没了。叫她们下来(23)。这两个死丫头，膏来膏去，我想，是存心要我破产。我到处看见的只是鸡蛋白、安息香水(24)和成千种我不认识的小零碎。自从我们住到这个地方以来，她们起码用了靠十二条猪的肥膘，她们用过的羊脚(25)，够四个底下人天天吃的。
第四场
玛德隆，喀豆，高尔吉毕斯。
高尔吉毕斯 真有那种需要，花那么多钱，往你们脸上抹油。说给我听听，我看见那两位先生走出去，模样可冷淡啦，你们是怎么招待的？我不是吩咐你们，当做我给你们看中的女婿招待吗？
玛德隆 父亲，这两个人的做法就不合规矩，您要我们怎么敬重啊？
喀 豆 伯父，一个懂点道理的姑娘家，怎么会同他们那种人合得拢啊？
高尔吉毕斯 你们嫌他们什么？
玛德隆 他们可真叫有风情啦！什么？出口就谈结婚！
高尔吉毕斯 那么，你们要他们先谈什么？先谈做姘头？难道这种做法不该让你们两个人和我认为满意？还有什么比这更有礼貌的？他们想着的神圣结合，不就是他们心地清白的一种表示？
玛德隆 啊！父亲，您说的话呀，完全是资产阶级口吻。听您这样讲话，我先脸红，您就应当学学高雅风度。
高尔吉毕斯 我用不着风度，也用不着风情(26)。我告诉你，结婚是一件又简单、又神圣的事，先谈这个，才是正人君子的作风。
玛德隆 我的上帝，人人都像您呀，一部传奇三言两语也就了啦(27)。要是席吕斯开头就娶芒达娜(28)、阿龙斯顺顺当当就和克莱利成了亲(29)，可真叫妙啦。
高尔吉毕斯 这丫头对我讲什么？
玛德隆 父亲，不单我这样讲，妹妹也要对您讲的：除非经过别的风险，否则，结婚就永远不该实现(30)。一个做爱人的，想讨人喜欢，就该懂得怎么样表达美丽的情愫、怎么样宣扬甜蜜、温柔和热烈(31)。求婚也必须照规矩进行。首先，他应当到庙宇(32)，或者散步的地点，或者举行某种公共仪式的场合去看他们的心上人；再不然就是，姻缘前定，亲戚或者朋友凑巧把他带到她的公馆，离开的时候，他显出一副有心事和忧郁的模样。他有一阵子瞒住他的热情，不叫喜爱的人知道，同时，他拜访她几次，这期间少不了有人提出风情问题，练习练习会上人们的才情(33)。表白的日子到了，平常还该到一所花园的幽径去做才是，同时离别人也要稍微远些；他一表白完，我们就该害羞了，骤然动怒，有一阵子，把爱人从我们面前赶走。随后，他想方法平我们的气，让我们不知不觉就习惯于听他讲解他的热情，引出我们那句难以出口的话来。这之后就起了风险：阻挠百年好合的情敌喽、父亲的迫害喽、由误会而起的妒忌喽、抱怨喽、绝望喽、抢亲喽和种种后话。这就是进行的真正方式，也是按照真正风情而不可少的规律。可是一见面就谈结婚，把谈爱看成签订婚约，简直是拿传奇倒过来写！再说一遍，父亲，没有比这种做法更商人气了；我单往这上头一想就恶心。
高尔吉毕斯 我现在听见的，是什么鬼话？想必就是高贵风格了吧！
喀 豆 真的，伯父，姐姐的话是对的。那些完全不懂风情的人，怎么好正经招待啊？我敢打赌，他们就从来没有见过情意图，对于他们，爱笺、殷勤、情札和好词，全是无名地带(34)。您不见他们一直表现愚昧无知，根本缺乏那种头一面就有好感的风度？说是为了爱情来拜访，可是裤子光溜溜的、帽子不插羽毛、头发零乱、衣服忍受带子的贫困！……我的上帝，他们这叫什么样的情人哟！什么样的装束素淡、什么样的谈吐枯燥哟！人就受不了，人就忍不下去。我还注意到：他们的领花不是上等裁缝出品，裤子不够宽，欠半尺多。
高尔吉毕斯 我想她们两个全疯了，叽里咕噜，我连一句也听不懂。喀豆，还有你，玛德隆……
玛德隆 哎！求您啦，父亲，就给我们取消这些怪名字，另换个称呼吧(35)。
高尔吉毕斯 怎么，这些怪名字！难道不是你们领洗礼的时候取的名字？
玛德隆 我的上帝！您多俗气哟！就我来说，我的惊奇之一，就是，您怎么会养出我这样一个绝顶聪明的女儿来。谁从来用美丽的风格说起喀豆或者玛德隆来的？难道您不承认，两个名字用上一个，最美丽的传奇也会挨骂？
喀 豆 的确，伯父，听觉但唯有一点点灵敏，听见这些字眼，就要一百二十分(36)痛苦。姐姐选的波莉克赛纳这个名字，和我给自己取的阿曼特这个名字(37)，听起来就雅致，您也不见得就不同意。
高尔吉毕斯 听我讲，也就是一句话：你们的名字，除去你们的教父教母为你们取的以外，别的我全不许用。说到那两位先生，我清楚他们的家庭和他们的财产，我决定要你们一心当丈夫看待。我也懒得再担待你们下去，像我这样年纪的人，管两个女孩子，担子是有一点太重了。
喀 豆 谈到我嘛，伯父，我能够对您讲的，就是，我觉得结婚根本是一件可怕的事。一个男人精赤条条的，怎么可以想到在旁边睡觉的？
玛德隆 我们才到巴黎不久，您就答应我们呼吸呼吸上流社会的空气吧。您就由着我们从从容容编出我们的传奇，别一下子就逼我们把结尾做出来吧。
高尔吉毕斯(38) 她们完全疯了，问也不必问啦(39)。再说一遍，这些废话我一句也听不懂；我要独断独行；闲话少说，你们两个丫头不在最近结婚，真的！就到修道院做嬷嬷去：我发了狠誓啦。
第五场
喀豆，玛德隆。
喀 豆 我的上帝！我的亲爱的(40)，看你父亲的精神是多深深陷在物质之中哟！看他的悟性多么浅、灵魂里头多么黑哟！
玛德隆 我的亲爱的，你要怎么着？我直替他难为情。我简直就不能够说服自己，我会真是他的女儿；我相信我会有一天遭逢什么奇遇，发现自己的身世更显赫的(41)。
喀 豆 我相信会的；是的，世上什么可能都有；就我来说，我一看自己，就也……
第六场
玛德隆，喀豆，玛罗特。
玛罗特 那边有一个跟班，问你们在不在家，说他的主人要来看你们。
玛德隆 蠢丫头，学着把话说得少伧俗点儿。应该说：“那边有一个少不得(42)，问你们方便不方便会客。”
玛罗特 得啦！我不懂拉丁，我也不像你们，学过那本《伟大的席尔》的学粪(43)。
玛德隆 傻东西！谁受得了这个？这跟班的主人是谁？
玛罗特 他告诉我，他叫马斯卡里叶侯爵。
玛德隆 啊！我的亲爱的，一位侯爵！是的，你去说，我们可以见他。没有疑问，他是一位才子，听见谁讲起了我们。
喀 豆 一定是喽，我的亲爱的。
玛德隆 我们应该在底下这个大厅接待他，比我们的房间好。少说，我们也该把头发理理齐，不辱没我们的名声。快，现在到里头给我们举着美之顾问(44)。
玛罗特 真是的，我就不知道这是什么畜牲：你们要是想我听得懂呀，得说人话。
喀 豆 给我们拿镜子，你这敲不开的脑壳，千万当心别让身影子的接触脏了镜子。
第七场
马斯卡里叶(45)，两个轿夫(46)。
马斯卡里叶 喂，轿夫，喂！看、看、看、看、看、看。这两个坏蛋，碰了墙又碰地，我想存心要把我碰伤了。
第一个轿夫 妈的！倒不怪门窄：也是你要我们一直抬到里头的。
马斯卡里叶 我想是吧。难道你们，臭东西，要我把我的羽毛之肥美抛向雨季之严酷、把我的鞋印在泥泞之中？好啦，把轿子抬走。
第二个轿夫 那么，开发轿钱，请，老爷。
马斯卡里叶 嗯？
第二个轿夫 我说，老爷，请，给我们钱。
马斯卡里叶 （打他一记耳光。）怎么，混账东西，问我这样一位贵人要钱！
第二个轿夫 就这样开发穷人？你的贵人身份难道有饭给我们吃？
马斯卡里叶 啊！啊！啊！我要叫你们认认自己是个什么东西！这些无赖竟敢当面辱没我！
第一个轿夫 （举起一根轿杠。）好，快开发我们！
马斯卡里叶 什么？
第一个轿夫 我说，我要马上给钱。
马斯卡里叶 这话有道理(47)。
第一个轿夫 那么，快给。
马斯卡里叶 行啊。你这人，讲话就对碴儿；可是另一个耍无赖，就不知道自己在说些什么。瞧：你满意了吧？
第一个轿夫 不，我不满意；你打过我的伙伴一记耳光，还(48)……
马斯卡里叶 慢着。瞧，就为那记耳光。一个人讲礼行，问我要什么有什么。去吧，回头来，把我抬到卢佛宫，去参加就寝小礼(49)。
第八场
玛罗特，马斯卡里叶。
玛罗特 先生，小姐们马上就来。
马斯卡里叶 她们不必急：我待在这里等候，没有什么不方便。
玛罗特 她们来啦。
第九场
玛德隆，喀豆，马斯卡里叶，阿耳芒骚尔。
马斯卡里叶 （行过了礼。）小姐们，我斗胆拜访，不用说，你们感到惊奇；不过，给你们引起麻烦的，是你们的名誉；声望对我的诱惑是那样大，我到处跟着它跑。
玛德隆 你要是追寻声望，就不该到我们的地面行猎。
喀 豆 想在舍下看见声望，就得你把它带来。
马斯卡里叶 啊！我对你们的话提出抗议。名下无虚士，你们要左加分、右加分，加到后来(50)，把巴黎的风情全部赢了去。
玛德隆 你太客气，对它的赞扬有一点过于大方；妹妹和我、我们不能够真就拜领你的恭维的甜蜜。
喀 豆 我的亲爱的，应当端座儿来。
玛德隆 喂，阿耳芒骚尔！
阿耳芒骚尔 小姐。
玛德隆 快，把谈话之利器(51)给我们送来。
马斯卡里叶 不过至少，府上对我安全不安全(52)？
喀 豆 你害怕什么？
马斯卡里叶 偷盗我的心、杀害我的自由。我看见这里有些眼睛，样子好像亡命之徒，攻打自由，待人就像土耳其人欺负摩尔人一样(53)。怎么，家伙，我才一靠近，就摆出了杀人的架式？啊！真的，我起了疑心，我要逃之夭夭，不然呀，我就要资产阶级的保条(54)，保证它们决不害我。
玛德隆 我的亲爱的，这就是那欢笑性格(55)。
喀 豆 我看他就是阿米耳喀尔(56)。
玛德隆 你不用害怕：我们的眼睛没有恶意，你可以安心睡在它们的贤明之上。
喀 豆 可是，先生，这张椅子朝你伸胳臂，伸了有一刻钟了，请你不要拒之于千里之外，就满足一下它想吻抱你的愿望吧。
马斯卡里叶 （梳过头(57)，理过膝襜(58)。）好，小姐们，你们觉得巴黎怎么样？
玛德隆 唉嗐！我们能够说什么呢？不承认巴黎是大宝库：赏鉴才情和风情的中心，就等于站在理性的对面。
马斯卡里叶 依我看呀，我认为正人君子离开巴黎就没有救。
喀 豆 这是一种无可置疑的真理。
马斯卡里叶 有一点烂泥；不过我们有轿子。
玛德隆 的确，对付泥泞和恶劣天气的侮辱，轿子是绝妙的堡垒。
马斯卡里叶 拜访你们的客人不少：府上才子有谁？
玛德隆 唉嗐！我们还不怎么出名；不过，也就快了，我们有一位要好的女朋友，答应我们把《选集》(59)的先生们全带到舍下来。
喀 豆 还有别人来，人家告诉我们，也是文艺方面的最高权威。
马斯卡里叶 你们的事交我办，比交谁办都灵；他们全拜访我；我可以说，没有六七位才子在旁边，我就决不起床(60)。
玛德隆 哎！我的上帝，你提携我们，我们将以最大的感激之情感谢你；因为，说到最后，一个人想进上流社会，就该全都认识这些先生。人在巴黎的名誉，就是他们鼓动出来的；你们知道，他们中间有几位，只要你同他们来往，你就有了行家的声誉，即使你没有别的条件，单这也就行了。不过，就我来说，我特别重视的，就是，通过这些显露才情的拜访，人学到了种种生活上必须知道的东西：这些东西就是一个才子的本质。这样，人就天天听到了风流韵事、散文和诗词的美妙交换(61)。人就即时知道：“某先生用某主题写成最好的文章；某女士照某歌谱填好歌词；这一位得蒙青睐，写了一首小唱；那一位由于女子负心，写了几行短句；某先生昨天黄昏献一首六行诗给某夫人，某夫人今天早晨八点钟有答复给他；某作家拟出某一大纲；这一位把传奇写到第三卷；另一位拿他的作品付印。”这样一来，社会上就敬重你了。人要是不知道这些事情，多有才情，我也看不上眼。
喀 豆 真的，一个人自命有才情，可是，连每天写成的最短的四行诗也不知道，我觉得十分可笑；就我来说，有什么新东西我要是没有看到，偏巧有人问我看到了没有，我会惭愧死的。
马斯卡里叶 不先看到，的确惭愧；不过，你们不必难过，我想在府上成立一个才子学院(62)；我答应你们，巴黎有人写半行诗，你们不先背下来，别人就不知道。我这方面，你们看得出来，我一高兴，也写两首玩玩；你们将来会看见我写的二百首歌、同样多的十四行诗、四百首讽刺小诗、一千多首小唱，在巴黎的小巷(63)，跑出跑进，还不算谜语和像赞。
玛德隆 我对你说，我一百二十分拥护像赞；我看没有比这再有风情的了。
马斯卡里叶 像赞难写，需要才情深刻：你们将来看到我写的像赞，不会不喜欢的。
喀 豆 说到我呀，我一千二百分喜爱谜语。
马斯卡里叶 这练习才情，我今天早晨还做了四个，将来我给你们猜。
玛德隆 小唱做好了，也中人爱。
马斯卡里叶 这是我的特长；我目前的工作就是把全部罗马史放进小唱。
玛德隆 啊！这一定美到无可再美。你付印的话，起码我要保留一本。
马斯卡里叶 我答应你们每人送一本，最考究的装订。这降低我的身份(64)，不过，书商不放松我，我印书也就是送他们赚两文钱罢了。
玛德隆 看见自己的书印出来，我想乐趣是大的。
马斯卡里叶 毫无疑问。不过，说到这里，我想起昨天我拜访一位公爵夫人，她是我的朋友，我临时来了一首即兴诗，我应当背给你们听听；因为即兴诗，我“他妈的”顶在行。
喀 豆 即兴诗正是才情的试金石。
马斯卡里叶 你们听好了。
玛德隆 我们用心在听。
马斯卡里叶 呕，呕！我没有留意：
当我不怀恶意地望你，
你的眼睛就悄悄偷去我的心。
捉贼，捉贼，捉贼，捉贼！
喀 豆 啊！我的上帝！这才叫传情传到无可再传。
马斯卡里叶 我写的东西全有骑士风度，就看不出书呆子气(65)。
玛德隆 当中隔着两千多里地呐。
马斯卡里叶 你们注意这种开始“呕，呕！”了没有？真了不起：“呕，呕！”好像一个人忽然想到什么，“呕，呕！”一惊之下：“呕，呕！”
玛德隆 是的，我觉得这“呕，呕！”可爱。
马斯卡里叶 这似乎算不了什么。
喀 豆 啊！我的上帝，你说什么？这一类东西，就是有钱也买不到。
玛德隆 毫无疑问；我宁可写这“呕，呕！”也不写一首史诗。
马斯卡里叶 家伙！你们有欣赏力。
玛德隆 哎！我的欣赏力不算顶坏。
马斯卡里叶 可你们不也赞美“我没有留意”？“我没有留意”、我没有注意到这上头；语气自然：“我没有留意”。“当我不怀恶意地”、天真地、心地善良地，就像一只可怜的绵羊；“望你”，这就是说，我乐于查看你、我观察你、我打量你；“你的眼睛就悄悄……”你们觉得“悄悄”这两个字怎么样？选得好不好？
喀 豆 真好。
马斯卡里叶 “悄悄”、偷偷地：好像是才捉住了一只老鼠的猫：“悄悄”。
玛德隆 世上没有比这再好的啦。
马斯卡里叶 “偷去我的心”，把它拿走了、把它抢走了。“捉贼，捉贼，捉贼，捉贼！”你们不以为是一个人一面嚷嚷，一面追贼，叫人把他逮住？“捉贼，捉贼，捉贼，捉贼！”
玛德隆 必须承认，这种表现方式显出了才情和风情。
马斯卡里叶 我想给你们唱唱我为这做的歌谱。
喀 豆 你懂音乐？
马斯卡里叶 我？一窍不通。
喀 豆 那你怎么会唱呀？
马斯卡里叶 贵人是永远什么也不必学就会知道。
玛德隆 （向喀豆。）当然喽，我的亲爱的。
马斯卡里叶 你们听听，看歌谱对不对你们的口胃。“哼、哼。啦、啦、啦、啦、啦。”季节的严酷一百二十分伤害我的声音的清越；不过，没有关系，这是骑士风格。
（他唱：“呕，呕！我没有留意……”）
喀 豆 啊！这才是充满热情的歌谱！谁听了不死啊？
玛德隆 这里头有半音阶(66)。
马斯卡里叶 你们不觉得歌表现思想表现得好吗？“捉贼！……”随后，好像大声在喊：“捉、捉、捉、捉、捉、捉贼！”忽然，好像一个人气喘吁吁：“捉贼！”
玛德隆 这就是领会学问、高深的学问、学问的学问。我对你说，整个儿妙不可言；我喜欢歌谱和歌词。
喀 豆 我还没有见过这种气势。
马斯卡里叶 我写的东西，全都得来自然，勿需乎钻研。
玛德隆 自然对待你，就像一位真正的慈母，你是它娇生惯养出来的孩子。
马斯卡里叶 倒说，你们拿什么消磨时间啊？
喀 豆 什么也没有。
玛德隆 截到现在为止，我们在娱乐上是一万二千分饥饿。
马斯卡里叶 你们愿意的话，我情愿在最近一天带你们看戏去；正好有一出新戏要上演，我很高兴我们一道去看。
玛德隆 这不在拒绝之列。
马斯卡里叶 可是到了那边，我要求你们按规矩喝采；因为我答应人家捧场来的，今天早晨剧作者还来求过我。剧作者来对我们贵人们读他们的新戏，希望我们说好话、吹嘘几句，已经成了本地的习惯；我们一发话，池座敢不敢驳我们(67)，我请你们想想也就明白了。就我来说，我在这上头很认真；我答应了诗人，我就不等蜡烛点亮，总喊：“真美。”
玛德隆 你不用告诉我：巴黎是一个可爱的地方；每天这里发生许多事，才情再高也没有用，反正人在内地不知道。
喀 豆 这就够啦：我们既然了解情况，我们就要尽我们的责任，照你们的话，按规矩喊好。
马斯卡里叶 我不知道我弄错了没有，不过看样子，你们很像写过戏。
玛德隆 哎！可能就是你说起的什么东西吧。
马斯卡里叶 啊！真的，将来该让我们看看。不瞒你们说，我写了一出，我想上演。
喀 豆 那，你给哪些演员演？
马斯卡里叶 这还用问！给大演员(68)演喽。只有他们能够把戏演好；别的演员没有知识，读词就像说话一样；他们不懂把诗句读响亮、在漂亮地方停顿：演员要是不在这些地方停顿、不这样警告我们应该大声喊好，怎么晓得哪儿是漂亮诗句啊？
喀 豆 真的，这是让观众体味作品妙处的方法；戏好不好，全看演的好不好。
马斯卡里叶 你们觉得我的飘带呀什么的(69)怎么样？你们看称不称衣服？
喀 豆 完全称。
马斯卡里叶 带子选得好。
玛德隆 一百二十分好。是道地的派尔得里戎(70)。
马斯卡里叶 你们说我的膝襜怎么样？
玛德隆 完全有格调。
马斯卡里叶 至少我可以夸口，比别人做的全宽四分之一欧纳(71)。
玛德隆 必须承认，我从来没有见过衣着这样考究。
马斯卡里叶 你们的嗅官不妨反应反应这副手套。
玛德隆 一千二百分好闻。
喀 豆 我从来没有闻过配合得更好的香味。
马斯卡里叶 还有这个(72)？
玛德隆 完全是贵族格调；刺到天庭(73)，好受。
马斯卡里叶 你们一句话也没有说起我的羽翎：你们觉得怎么样？
喀 豆 一万二千分好看。
马斯卡里叶 一根羽翎花我一块金路易，你们知道吗？说到我呀，我平时就爱搜寻天下最好看的东西，这成了我的癖好。
玛德隆 我对你说，我们、你和我，有同一雅好：我对我的穿着一百二十分讲究；连我的布袜罩也这样，不是上等裁缝做的东西，我就什么也忍受不了。
马斯卡里叶 （忽然叫喊起来。）啊噫，啊噫，啊噫，慢着！不得了，小姐们，这样做很不好；我应该抱怨你们的做法；这不公平。
喀 豆 出了什么事？你怎么啦？
马斯卡里叶 什么？两个人都在进攻我的心，还在同时！右面攻打我，左面又攻打我！啊！这违反公法；力量不相等；我要喊暗杀啦。
喀 豆 必须承认，他说话独具一格。
玛德隆 他有一种令人钦佩的才气。
喀 豆 你的畏惧大于你的痛苦，你的心没有受伤，就喊起来了。
马斯卡里叶 怎么，家伙！从头到脚是伤。
第十场
玛罗特，马斯卡里叶，喀豆，玛德隆。
玛罗特 小姐，有人找您。
玛德隆 谁？
玛罗特 姚得赖子爵。
马斯卡里叶 姚得赖子爵？
玛罗特 是的，先生。
喀 豆 你认识他？
马斯卡里叶 他是我顶好的朋友。
玛德隆 快请进来。
马斯卡里叶 我们好久没有见面，这回不期而遇，我挺开心。
喀 豆 他来啦。
第十一场
姚得赖，马斯卡里叶，喀豆，玛德隆，玛罗特(74)。
马斯卡里叶 啊！子爵！
姚得赖 （互相吻抱。）啊！侯爵！
马斯卡里叶 遇见你，我真高兴！
姚得赖 看见你在这里，我真欢喜！
马斯卡里叶 那么，请你再吻吻我。
玛德隆(75) 我的亲爱的，我们开始出名啦；上流社会现在迈开了步，看我们来了。
马斯卡里叶 小姐们，允许我给你们介绍这位贵人：相信我，他值得你们认识。
姚得赖 把你们应得的尊敬来还给你们，是天公地道；你们的容色有权使各色人等臣服。
玛德隆 你的礼貌开扩到了恭维的最远的边疆。
喀 豆 今天应当作为幸福的一日，写在我们的历书上。
玛德隆(76) 看，孩子，难道有话总得对你重复不成？你就看不出来，该额外加一张椅子？
马斯卡里叶 子爵的模样，你们看了，不必惊奇：他新近害了一场病，所以，像你们看到的，脸色发白(77)。
姚得赖 这是宫里守夜和作战疲劳的结果。
马斯卡里叶 你们知道不知道，小姐们，子爵是本世纪最猛人物中间的一个？他是一个超等勇士。
姚得赖 侯爵，你这方面并不输我；我们也知道你的本事。
马斯卡里叶 的确，我们曾经并肩作战过。
姚得赖 在一些非常热的地方(78)。
马斯卡里叶 （望着她们两个。）是的；不过，没有这地方热。嘻，嘻，嘻！
姚得赖 我们是在军队相识的；我们第一次见面，他在马耳他的军舰统领一队骑兵。
马斯卡里叶 不错；可是你在我从军以前，就已经担任军职了；我记得我还是一名下级军官的时候，你已经统领两千匹马。
姚得赖 战争是好的；不过，真的，宫里今天报酬我们这样有功劳的将官很菲薄。
马斯卡里叶 子爵，你记得攻打阿腊斯(79)的时候，我们从敌人那边夺过来的月牙儿(80)吗？
姚得赖 你说月牙儿，什么意思？是一个大圆月亮呀。
马斯卡里叶 我想，你说对了。
姚得赖 真的，我应该记得：我的腿中了一颗手榴弹，现在还有痕迹。请你们摸摸看；你们会觉得出来的，在这地方。
喀 豆(81) 的确，瘢疤挺大。
马斯卡里叶 把你的手给我，摸摸这个，就在这里，正在脑袋后头：摸着了没有？
玛德隆 是的：我觉得出来点儿东西。
马斯卡里叶 这是我最后一次作战，让铳子打的。
姚得赖(82) 这是攻打格拉勿林(83)的时候我受的伤，前后穿透了。
马斯卡里叶 （手放在他的袴钮上。）让我给你们看一个厉害的伤口。
玛德隆 不用啦：我们不看就相信。
马斯卡里叶 它们是光荣的痕迹，说明身份。
喀 豆 我们决不疑心你们的身份。
马斯卡里叶 子爵，你的马车在吗？
姚得赖 做什么？
马斯卡里叶 我们带两位小姐到郊外散散步，用用野餐。
玛德隆 我们今天不能够出门。
马斯卡里叶 那么，找提琴手来，我们跳舞吧。
姚得赖 真的，这是好主意。
玛德隆 这个嘛，我们同意；那就得额外加人才成。
马斯卡里叶 喂！香槟人、皮喀尔狄人、布尔高涅人、乌头、巴司克人、青草、劳栾人、浦罗忘司人、二月兰(84)！这些跟班全见鬼去啦！我想法兰西贵人没有比我更伺候不周的啦。这些混账东西总是把我一个人丢下来。
玛德隆 阿耳芒骚尔，告诉先生的跟随去找提琴手，再把附近的先生、小姐们约来，充实一下我们舞会的寂寞。(85)
马斯卡里叶 子爵，你觉得这些眼睛怎么样？
姚得赖 可是你自己，侯爵，你觉得怎么样？
马斯卡里叶 我呀，我说，我们的自由就难干干净净离开这里。至少，就我来说，我受到奇异的震动，我的心悬在一根线上。
玛德隆 他说起话来多自然呀！经他一说，话动听到了极点。
喀 豆 的确，他用才情用到了一百二十分。
马斯卡里叶 为了向你们表示我说的是真话，我愿意用它做题目，来一首即兴诗(86)。
喀 豆 哎！我以我的心的全部虔诚求你：让我们得到为我们做的东西。
姚得赖 我也很想来一首；不过，前些日子我放了大量的血，我发现我的诗意有一点稀薄。
马斯卡里叶 鬼东西，怎么搞的？头一行诗我总做得好；可是别的几行就把我难住了。真的，这有一点太急促：我要在得闲的时候给你们做一首即兴诗，你们将发现是世上最美的诗。
姚得赖 他的才情忒高。
玛德隆 而且有风情，而且有表现。
马斯卡里叶 子爵，告诉我，你好久没有看见伯爵夫人了吗？
姚得赖 我有三个多星期没有拜访她了。
马斯卡里叶 公爵今天早晨来看我，想带我下乡猎公鹿，你知道吗？
玛德隆 我们的女朋友们来啦。
第十二场
姚得赖，马斯卡里叶，喀豆，玛德隆，玛罗特，吕席耳(87)。
玛德隆 我的上帝，我的亲爱的，吵扰你们啦。这两位先生兴致高，给我们找来足之灵魂(88)；我们打发人找你们来，充满我们集会的空虚。
吕席耳 我们真得承情啊。
马斯卡里叶 这不过是一个临时舞会；不过，最近有一天，我们要给你们举行一次正式舞会的。提琴手来了吗？
阿耳芒骚尔 是，先生；他们在这里。
喀 豆 来吧，我的亲爱的，全站好。
马斯卡里叶 （作为引子，他一个人跳。）啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦。
玛德隆 他的身段十分美妙。
喀 豆 而且一看就知道，舞姿优雅。
马斯卡里叶 （挽住玛德隆。）我的自由像我的脚一样，要跳古琅舞(89)。拍子，提琴手，拍子。呕！真笨！就没有法子同他们一起跳。见鬼去！你们就不会照拍子拉吗！啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦、啦。加油，呕，乡下提琴手。
姚得赖 （也在跳舞。）喂！别把拍子拉得那么急：我才病好。
第十三场
杜·克瓦西，拉·格朗吉，马斯卡里叶(90)。
拉·格朗吉(91) 啊！啊！坏蛋，你们在这里干什么？我们找你们找了三小时。
马斯卡里叶 （挨打。）啊噫！啊噫！啊噫！你先头就没有对我讲，还有棍子要挨。
姚得赖 啊噫！啊噫！啊噫！
拉·格朗吉 下流东西，想做上等人，你们试试看。
杜·克瓦西 这叫你们学着认认自己。
〔他们下。
第十四场
马斯卡里叶，姚得赖，喀豆，玛德隆(92)。
玛德隆 这到底是怎么回事？
姚得赖 这是打的一个赌(93)。
喀 豆 什么！叫人那样毒打一顿！
马斯卡里叶 我的上帝，我方才是有意做出不理会的样子；因为我性子暴，我会管不住自己的。
玛德隆 忍受这样的羞辱，当着我们的面！
马斯卡里叶 这没有什么：我们来跳我们的。我们早就极熟了；朋友之间，不为这点小事翻脸的。
第十五场
杜·克瓦西，拉·格朗吉，马斯卡里叶，姚得赖，玛德隆，喀豆(94)。
拉·格朗吉 真的，混账东西，我明讲了吧，你们耍笑不了我们。进来，你们几个人(95)。
玛德隆 你们到底凭什么，竟敢这样到我们家里捣乱？
杜·克瓦西 怎么，小姐们，我们忍受我们的跟班比我们受欢迎？忍受他们揩我们的油，同你们谈恋爱，给你们开舞会？
玛德隆 你们的跟班？
拉·格朗吉 是的，我们的跟班：你们这样给我们败坏他们，不但不漂亮，也不忠厚。
玛德隆 哦，天呀！真正岂有此理！
拉·格朗吉 可是他们以后别想占便宜，穿我们的衣服，到你们面前卖弄；你们要是爱他们呀，真的，以后就为他们的漂亮脸子。快，马上剥掉他们的衣服。
姚得赖 永别了，我们的盛装。
马斯卡里叶 这就是侯爵和子爵的下场。
杜·克瓦西 啊！啊！坏蛋，你们竟敢享受我们的现成！我叫你们知道，以后要让你们的美人看上眼呀，到别的地方找衣服去。
拉·格朗吉 顶替我们、拿我们自己的衣服顶替我们，太过分啦。
马斯卡里叶 呕，命运女神，你真水性杨花哟！
杜·克瓦西 快，把他们的衣服剥光了(96)。
拉·格朗吉 把这些衣服全带走，赶快。现在，小姐们，他们还了原，你们喜欢，你们可以继续同他们谈恋爱了；我们给你们留下这样做的各色自由，我们、先生和我，向你们发誓，我们决不妒忌(97)。
喀 豆 啊！真难为情！
玛德隆 我难过死了。
提琴手 （向侯爵。）这到底是怎么回事？我们怎么着，谁开发我们？
马斯卡里叶 问子爵。
提琴手 （向子爵。）谁给我们钱？
姚得赖 问侯爵。
第十六场
高尔吉毕斯，马斯卡里叶，玛德隆。(98)
高尔吉毕斯 啊！你们这两个贱货，我看，你们是给我惹出乱子来啦！方才出去的先生们，可不，把好事说给我听啦！
玛德隆 啊！父亲，他们把我们耍狠啦！
高尔吉毕斯 是的，耍狠啦，不过，那是你们不识好歹的结果，不要脸的东西！他们气你们冷淡他们；可是，我就这么倒楣，我得把耻辱咽下去。
玛德隆 啊！我赌咒，我们要报仇，不然的话，我死也不甘心。你们，混账东西，捣完了乱，竟敢待在这里不走？
马斯卡里叶 就这样对待一位侯爵！这就叫世道！原来爱我们的人，一见我们有一点点小不幸，就看不起我们。走吧，伙伴，到别的地方碰运气去：我看得出来，此地爱的只是虚荣浮华，决不看重赤裸裸的品德。
第十七场
高尔吉毕斯，玛德隆，喀豆，提琴手。
提琴手 先生，我们在府上拉了半天琴，他们不付钱，我们希望你付。
高尔吉毕斯 （打他们。）是的，是的，我要付，这就是我要付给你们的钱。还有你们，死丫头，我不知道什么拦着我，不也照样臭打你们一顿。我们眼看就要变成人人的话柄、笑柄，这就是你们胡作非为的好处。贱人，去把你们藏起来吧；去把你们永远藏起来吧(99)。还有你们、她们胡闹的原因、无聊透顶的东西、闲人的有害的娱乐：传奇、诗词、歌曲、十四行和十三行诗，全见鬼去！
* * *
(1) 原作是散文体。1659年11月18日首演。一位贵人才子可能设法禁止它演出。12月2日重演，营业奇佳。
(2) 当时舞台照明全部使用蜡烛。
(3) 谚语是：“烛光底下的美人，经不起日光一照。cette femme est belle à la chandelle，mais le jour gâte tout.”
(4) 莫里哀剧团公演的场所。
(5) 法院走廊当时是书店丛聚的地方。
(6) 指让·芮布（jean ribou）书商。他获得专利许可的日期是1660年1月12日，在莫里哀提出抗议之后，许可证被吊销了。但是投机书商并不死心，他在3月3日又领到一份许可证，印销所谓《诗剧·可笑的女才子》，约人把散文改写成诗体。
(7) 见于罗马共和国末期政治活动家与演说家西塞罗（cicéron，前106—前43）的演说《明告喀提里纳》（catilinaires）。
(8) 当时作家大多通过献词，谄谀显贵，换取生活补助，高乃依就是一个显著的例子。
(9) “喜剧的博士和队长”。是意大利职业喜剧（commedia dell'arte）里面两个定型人物：一个好卖弄，一个好吹牛。
(10) 特里勿兰（trivelin）是意大利职业喜剧在巴黎创造的一个定型人物，饰跟班一类角色。
(11) 德·吕伊（de luyes）先生是出版《可笑的女才子》的书商。他得到剧作者同意，在1660年1月19日，领到专利许可证，在29日出书。
(12) 玛罗特（marotte）是玛丽（marie）的昵称，鲁昂居民这样称呼他们的小姑娘。根据这样一个线索，有人推测《可笑的女才子》是剧团到巴黎以前在鲁昂写的。其实很可能这只是一个女演员的名称，不是拉·格朗吉的嫂子玛罗特，就是拉·格朗吉后来的太太玛罗特·辣格漏（marotte ragueneau）。
(13) 阿耳芒骚尔（almanzor）是龚伯尔维耳（gomberville）的小说《波莱克桑德》（polexandre），（1632—1637）里面的人物。他是非洲一个国家的太子。莫里哀借用这个名字，可能是因为它声音好听的缘故。或许他在法兰西南部遇到过叫这样名字的一个非洲人。但是更可能的是：这个传奇名字是女才子为她们的跟班取的。而莫里哀从小说借用过来，和女才子的家常名称玛德隆、喀豆形成幽默的对比。
(14) 马斯卡里叶（mascarille）是莫里哀创拟的一个定型人物，根据意大利职业喜剧传统，戴小面具，担任公子的听差这个角色，在戏里是主要人物，由莫里哀本人扮演。最早在《冒失鬼》里面出现，最后一次使用就是《可笑的女才子》。马斯卡里叶的字义是“小面具”，来源不是西班牙的mascarilha，就是旧浦罗忘司省的mascarilha，当地人用这个字比喻一个人讨厌。
(15) 姚得赖（jodelet，1590？—1660）是演员的名字。他的姓名是玉连·白斗（julien bedeau）。他在1659年复活节参加莫里哀剧团，第二年三月就去世了。他是法兰西名丑之一，远在参加莫里哀剧团之前，就有很大的名气，剧作家用姚得赖这个定型人物的名称给他写戏。他根据法兰西闹剧传统，往脸上抹粉，不戴面具。
(16) 根据1734年版，“女邻居”改用人名“吕席耳”和“赛莉曼娜”代替，名字底下注明“高尔吉毕斯的女邻居”，并放在两个“轿夫”之前。
(17) 根据1734年版，应当在“提琴手”之后，加添一行：“景在巴黎、高尔吉毕斯家里”。马艾劳（mahelot）的《札记》有这样的记载：“需要一顶轿子、两张椅子、两把木头宝剑”。木头宝剑（batte）原来是意大利职业喜剧的道具，这里可能就是拉·格朗吉和杜·克瓦西拿的棍子（第十三场）。
(18) “先生”原文是seigneur，不是monsieur，朗松（g．lanson）教授认为：这种称谓表示西班牙与意大利喜剧（特别是意大利）的影响。不过有人也认为：通过这种称谓，可以看出贵人身份。
(19) 十七世纪法兰西贵族社会非常重视身份、名次，扶手椅或靠背椅、椅或凳、坐或立，由主人按照来客不同的社会地位分配。
(20) 根据1682年和1734年版，杜·克瓦西重复：“告辞了。”
(21) 根据1734年版，补加：“（一个人。）”
(22) 嘴唇膏往常用蜡做底子，配制经过相当烦琐，又容易变坏。
(23) 根据1734年版，补加：“（一个人。）”
(24) 安息香水（lait virginal）是醋化铅水和盐水的化合物，色白如奶，抹皮肤用。
(25) 猪膘、羊脚：做膏用。
(26) 原文是双关语，“风度（air）”有“曲谱”的意思，“风情”照原文应做“歌（chanson）”，意即“我用不着歌谱，也用不着歌词”。
(27) 当时的传奇小说大都很长，往往分成十卷，用好几年来写。
(28) 席吕斯（cyrus）和芒达娜（mandane）是传奇小说《伟大的席吕斯》（le grand cyrus，1649—1653）的主要人物。全书十卷。作者是斯居代里（scudéry，1607—1701）女士、巴黎风雅社会主要支柱之一。
(29) 阿龙斯（aronce）和克莱利（clélie）是斯居代里女士另一部传奇小说《克莱利》（1654—1660）的主要人物。全书十卷。
(30) 传奇小说里面的主要人物，几乎全部是一见钟情，然而结婚却要在千山万水、经过长期考验之后，才能成为事实。风雅社会创始人朗布叶（rambouillet）夫人的女儿就让她的情人等了十三年才结婚。
(31) 把形容词当做名词用，是当时风雅社会的一种说话习惯。
(32) 剧作家表示尊敬，在喜剧里面避免使用“教堂”字样。“庙宇”实际指“教堂”而言。
(33) 风雅社会喜欢讨论这样一些问题：爱与被爱，哪一样更好受？夫妻之间有没有爱情？美人应当不应当妖娆？情人应当不应当服从情妇的不公正的吩咐？真正的爱情会不会妒忌？等等。
(34) 《情意图》（la carte de tendre）是斯居代里女士和她的才子朋友想出来的玩意，她把它放在她的传奇小说《克莱利》第一卷末尾。图上面有三条河，它们的名称是感激、尊重和相悦。相悦河在当中，河的末端是新友谊城，沿河而下，就到了相悦情意城；出了河口，往左可以驶入感激河，来到感激情意城；往右可以驶入尊重河，来到尊重情意城。爱笺、殷勤、情札、好词，还有许多村镇，都在相悦河两岸不远的地方。河流进危险海，正对河口是“无名地带”。
(35) 出入风雅社会的男女，大都从希腊、罗马或者波斯名字里面，找一个给自己做称呼，例如斯居代里女士的称呼就叫萨波（sappho）。朗布叶夫人的名字是喀代丽娜，就改成了阿尔代妮丝（arthénice）。
(36) 风雅社会喜欢使用夸张的副词，成了一时的风尚。
(37) 两个名字都是从当代传奇小说里面借用的。在意大利牧歌剧里面，阿曼特（aminte）是一个男牧羊人的名称，到了法兰西传奇小说里面，变成一个女人的名称。
(38) 根据1734年版，补加：“（旁白。）”
(39) 根据1734年版，补加：“（高声。）”
(40) “我的亲爱的ma chère”是当时风雅社会爱用的一种女性称谓。
(41) 传奇小说或者戏剧常用这种伏笔，让主要人物在最后发现身世，回到统治阶级，因而解除结婚的最大障碍。
(42) “少不得”是“少不得的人”的缩称，即“听差”。
(43) “《伟大的席尔》”，即《伟大的席吕斯》。“学粪”filofie，即“学问”。丫环无知，学她听来的话，学走了样子。
(44) 风雅社会喜欢杜撰名词，替代日常名称，例如：“羞耻的宝座”替代“面颊”；“老人的青春”替代“假发”；“口之家具”替代“牙齿”；“太阳的补遗”替代“蜡烛”；等等。
(45) 在《闹剧女才子的故事》（récit en prose et en vers de la farce des précieuses）里面，代雅尔旦女士（desjardins，1640？—1683）叙述《可笑的女才子》的演出，有一段文字描绘莫里哀扮演的马斯卡里叶的装束，写道：“夫人，你不妨想象一下：他的假辫那样大，他每一鞠躬，就在地上扫来扫去；他的帽子那样小，人立刻就明白，侯爵拿在手里的时候比戴在头上的时候多多了；他的领花，可以正正经经叫做梳头用的披肩；他的膝襜好像做了来就为藏小孩子，玩捉迷藏用……从他的口袋出来的绦带，就像没有穷尽的样子；他的鞋面盖着那样多的带子，我就不可能告诉你，鞋是俄罗斯皮、英吉利小牛皮还是摩洛哥羊皮做的；不过，至少我清楚，鞋有半尺高，我很难想出那样高和那样小的后跟，怎样撑得起侯爵的身子、他的带子、他的膝襜和他的香粉来。”
(46) 巴黎直到十七世纪初叶才有轿子。亨利四世做国王的时候，有了露天轿子；到路易十三时代，不露天的轿子才从英吉利介绍过来。
(47) 根据1682年和1734年版，这句话是：“他这家伙倒懂道理”。
(48) 根据1734年版，补加：“（举起杠子。）”
(49) 路易十四就寝，有一套繁文缛礼：起先当着宫廷贵人更衣，叫做“大礼”（grand coucher），然后一般贵人辞出，亲贵留下，服侍路易十四上床，叫做“小礼”（petit coucher）。能够参加“就寝小礼”，表示自己和国王非常亲近。
(50) “左加分、右加分，加到后来”原文是pic，repic et capot，属于赢牌的三种术语。第一种，加三十分；第二种，加六十分；第三种，加四十分：这种扑克牌的玩法叫做“皮盖”。
(51) 即椅子。
(52) 根据1734年版，补加：“（阿耳芒骚尔下。）”
(53) maures，非洲北部一带信奉伊斯兰教的居民，土耳其人侵入非洲，摩尔人极受虐待。
(54) 向人借钱，请资产阶级人物出保条，担保如期归还，表示可靠。
(55) 玛德隆说这话的时候，想着《克莱利》里面有代表性的不同性格。
(56) amilcar，《克莱利》里面一个人物，迦太基人，有说有笑，是所谓“欢笑性格”。
(57) 依照风雅社会的礼节，客人寒暄过后，从口袋取出一把牛角大梳子，把头发理好。
(58) canons，膝盖底下一种装饰品，很宽很长，镶花边，白颜色，非常妨碍走路。
(59) “选集”在当时相当流行，玛德隆指的可能是一部诗选poésies choisies de mm corneille，benserade，de scudéry，boisrobert ...，et de plusieurs autres。在1662年前，已经出过五集。
(60) 男女贵人们起床以前接见客人，是宫廷社会的习俗。
(61) 毛尔奈（mornet）教授解释：“才子之间”的诗文交换。
(62) 1635年，路易十三批准成立法兰西学院，从此以后，贵夫人们集合友好，纷纷在家里成立才子“学院”。
(63) 十七世纪贵族，在床上半坐半卧，把寝室当做会客的地点，床的一侧留给用人走动，另一侧所谓“小巷”，有种种椅、凳，专备来客使用。
(64) 贵族以为当作家降低身份，即使出书，也往往不用本人名姓，直到十八世纪还有这种风气。
(65) 骑士和书呆子相反，不懂写诗规律，崇尚活泼自由。
(66) chromatique，音乐术语，玛德隆根本不懂它是什么意思。
(67) 贵人们大多出较高代价（半个金路易），到舞台后部左右两侧看戏，妨碍演员演戏，而且几乎就面对池座观众。他们对池座的市民观众经常流露蔑视情绪。莫里哀对这些自命不凡的贵族观众，很为反感，参看他的《太太学堂的批评》。这种站在演员旁边看戏的恶风气，直到十八世纪中叶，才开始不存在。
(68) “大演员”指久在巴黎演出的“王室剧团”的演员。他们在布尔高涅府（hôtel de bourgogne）演出。莫里哀剧团的名称在当时是“亲王剧团”，而且新来京城，不如对方有历史号召力。他对他们的演技在这里提出了批评，后来在《凡尔赛宫即兴》提出更具体的严厉批评。这种夸张的演技传统，进入十八世纪以后，在莫里哀训练出来的演员的良好影响之下，逐渐得到了改善。
(69) petite-oie，指衣服以外各种装饰。
(70) perdrigeon，巴黎一家有名的时装商店。
(71) aune，旧尺，一欧纳合1.182米。
(72) 根据1682年和1734年版，补加：“（他让她们闻他扑了粉的假辫。）”
(73) le sublime，指脑壳。
(74) 根据1734年版，上场人物有：“喀豆，玛德隆，姚得赖，马斯卡里叶，玛罗特，阿耳芒骚尔。”
(75) 根据1734年版，补加：“（向喀豆。）”
(76) 根据1734年版，补加：“（向阿耳芒骚尔。）”
(77) “脸色发白”：实际由于演员脸上抹粉的缘故。
(78) 代·格朗吉（des granges）教授解释：姚得赖暗示“厨房”。
(79) arras，在巴黎正北，邻近海峡。“敌人”应当指西班牙军队。1640年，法兰西军队占领阿腊斯，西班牙守军曾经在城外据壕抵抗九天。
(80) “月牙儿”，指防守某一地点的半圆形战壕。
(81) 根据1734年版，补加：“（摸过那个地方以后。）”
(82) 根据1734年版，补加：“（敞开他的胸脯。）”
(83) gravelines，在敦刻尔克与加来之间，面对海峡。1644年，法兰西军队攻破西班牙守军，加以占领。
(84) 全是他假定的听差的称呼，一种是用生长的地名；一种是用绰号，这里全是花草：乌头（casquaret）、青草（la verdure）和二月兰（la violette）。当时的听差取名有这种习俗。
(85) 根据1734年版，补加：“（阿耳芒骚尔下。）”
(86) 根据1682年和1734年版，补加：“（他在想诗。）”
(87) 根据1734年版，上场人物有：吕席耳，赛莉曼娜，喀豆，玛德隆，马斯卡里叶，姚得赖，玛罗特，阿耳芒骚尔，提琴手。
(88) 即提琴。
(89) la courante，当时流行的一种双人舞，三拍子，原来是两拍子，从意大利传到法兰西。这句话的意思是：“我要丧失自由了。”
(90) 根据1734年版，上场人物有：杜·克瓦西，拉·格朗吉，喀豆，玛德隆，吕席耳，赛莉曼娜，姚得赖，马斯卡里叶，玛罗特，提琴手。
(91) 根据1682年和1734年版，补加：“（拿着一根棍子。）”
(92) 根据1734年版，上场人物有：喀豆，玛德隆，吕席耳，赛莉曼娜，马斯卡里叶，姚得赖，玛罗特，提琴手。
(93) 代·格朗吉教授指出：“演时，演员添一句：‘我们赢啦。’”
(94) 根据1734年版，上场人物有：“杜·克瓦西，拉·格朗吉，玛德隆，喀豆，吕席耳，赛莉曼娜，马斯卡里叶，姚得赖，玛罗特，提琴手”。
(95) 根据1682年和1734年版，补加：“（进来三四个打手。）”
(96) 根据前人记载：姚得赖本人很瘦，演时，里头穿着大批背心，一件一件剥下来以后，露出厨师的打扮，又从腰带抽出一顶白帽子，戴在头上。他恭恭敬敬跪在喀豆前面，她又急又气，把他推开了。据说，他直打冷颤，还到脚灯前头取暖。
(97) 根据1734年版，这里分出一场，成为第十六场，人物是：“玛德隆，喀豆，姚得赖，马斯卡里叶，提琴手”。
(98) 根据1734年版，上场人物有：“高尔吉毕斯，玛德隆，喀豆，姚得赖，马斯卡里叶，提琴手。”
(99) 根据1734年版，补加：“（一个人。）”